德国后现代电影：《 罗拉快跑 》 [复制链接]

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《罗拉快跑》在德国已经变成一种现象、一个奇迹，它是德国98年最卖座的电影！！许多德国女孩甚至模仿片中的女主角萝拉染了一头红发。德国市长更夸张的把自己的肖像印在《罗拉快跑》的海报上制成广告招牌，想藉此片塑造其活力、年轻的形象，可见此片受欢迎的程度！

女主角卡波腾说：“罗拉带来了人一直期待著的某些东西。”导演补充说：“罗拉是一天的英雄，但仅只一天！这故事是很好的借镜，我们任何人都有可能会陷入如此困境中。”

卡波腾拍片时平均一趟要跑200-300公尺，而她总共跑了将近20次。她必须训练自己跑步的速度，还要跑得充满精神，而且姿势要像一般人跑步时一样正常。

《罗拉快跑》在日舞影展超越其他好莱坞大片夺得“最佳观众人缘奖”，导演汤姆提克威相信在接下来的2年内，他仍然会致力于拍电影，但他从未想过到好莱坞发展，而且只要场景适合故事剧本，他也有可能到美国、日本或澳洲等德国以外的国家拍片。

解读《罗拉快跑》
卖不了肉体卖灵魂

　　《罗拉快跑》在我看来是一部奉行了"简约主义"的电影--因为虽然看起来眼睛会很疲劳，但却不用动太多的脑子。聪明的电影人和深刻的电影人的最大区别就在于：前者善于制造感官刺激和貌似庄严实际却简约明了的涵义，而后者则在被诟病为"冗长"的情景延宕中暧昧地书写着隐晦的命题。《罗拉快跑》只能是前者而绝不会是后者。 　　

　　 一如《罗拉快跑》带给人们的想象性节奏，影片的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式。几乎不存在任何一个凝滞的镜头（除却几段慢镜头的特写），从而使观众的眼球开始疲于奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。镜头不再忠实于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔走和间或与罗拉发生关联的人们仿佛从镜像的纪录中逃脱的幸存者，只是与情节发生了一点若即若离的关系便匆匆地与故事告别--一切都是那么地迅速和不确定，影像的纷繁使得观众从没有机会成为这部影片的"再创作者"，而只能成为被动的看客，而急于知道后面发生了什么，从一个影像到另一个，不知道思考和满足。影片在影像上的另外一个特点在于它的色调--主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮和"暖"的色调所覆盖。罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量，观众视觉上的兴奋程度容易随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来--影像的一个作用在于集中观众的视觉注意力，这一点上《罗拉快跑》做的不错。此外还值得注意的一点在于，尽管影像的速度让我们的视觉兴奋得望尘莫及，但即便在一个相当短的瞬间内，呈现给人们的，仍然是一个浑然一体的，虽短暂却完整的影像结构。比如在路上每一个匆匆的瞬间和噱头，尽管如浮光掠影般地，但却干净、简约，不会使人们的视觉分散到其他的地方，从而确保了每一个镜头的高度凝练。

　　在镜头与镜头的切换上，显著的特点在于"闪动"手法的成功运用。这种"闪动"不同于一般意义上的镜头切换，它的意义在于制造一种"虚拟"的场景意识--因为无论是哪种意义上的镜头转换方式，实际上都是对前后情节逻辑关联的一种解说策略--无论这种解说的策略是出于叙事进行的要求还是导演的表现意图。然而"闪动"则颇具虚幻和"闪烁其辞"的虚拟意味，它可以提醒观众，下一个场景随时地替换上一个场景，一个场景结束后等待它的不是顺承的叙事，而是在虚幻之后的另一个新的开端（尽管在"闪动"的前后，仍然可能是顺承或关联的情节发展）。它不断地提醒观众在用眼球贪婪捕捉每一个场景的同时不要轻易地认同或相信它们，这不过是一个个虚拟的假设和叙事的游戏。观众在"闪动"的刺激与迷惑中最终被影像和特殊的"蒙太奇"方式所任意地驱使，变得兴奋而没有判断力。

　　下面可以谈一谈《罗拉快跑》中的MTV风格--主要是关于它的音乐。不能否认《罗拉快跑》的音乐很有重金属的味道。罗拉的奔跑的急促没用喘息和心跳声来表现，那只会让人们想起《庭院中的女人》那般的煽情和劣质警匪枪战片中被戏仿的搞笑音乐--《罗拉快跑》用的全是摇滚，有节奏的鼓点和金属乐器的声声断断。他们的作用与其说是来烘托"跑"这一贯穿动作的紧张气氛，倒不如说是追求一种从整体而言的，对叙事本身的破坏和干扰--因为本来很零碎的、追求片断效果的场景已经透露了影片本身（或说是导演汤姆提克威）对叙事的不信任和虚拟性观念，而这样的声音布景则使这样的一种观念变得更加完美和可靠--它可以使一部分观众不再将它当作一部叙事的电影，而将它看作是一部传递了某种意图和形式美感的MTV，因为虚拟的场景、零碎化的影像语言和相关的声音注解正是构成一部MTV作品的主要元素--而这些在《罗拉快跑》中甚至已经齐备。如果看过徐克导演为欧洲女歌手Milan Farmer拍摄的一部关于女同性爱题材的MTV，便会觉得它们在风格上或许有些相似。

　　《罗拉快跑》的叙事形式永远是人们津津乐道的话题，然而也是最乏善可陈的--我之所以不愿意称《罗拉快跑》的叙事是一种新鲜的叙事形式是因为，这部影片是不信任叙事的。如果我们过于沉迷于它的叙事结构，我们便轻而易举地将自己陷入了一个意义的网络中，我们会向自己不断地提出这样的疑问：是性格决定命运还是偶然决定命运？我们能不能去把握住自己的生命？事物的可能性由什么来决定？这些意义的负载对于《罗拉快跑》本身的叙事来说似乎成为了一种必须--而对于《罗拉快跑》的叙事结构，我却宁愿将它看作是一种形式的表演，在我的个人经验里德国人的东西表现主义的色彩可能会浓一点。影片不仅颠覆了经典影片中的"宏大叙事"，而且把通常意义上的叙事结构也简约到了最简单的程度--即一个叙事的骨架，完全单向的、线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以"照片"的形式压缩。这其实是对已有叙事模式的一种调侃和一种嘲弄--在人们更多地看到不同的叙事带来不同的命运的背后，实际上是对叙事本身的一次解构。它与其说是表现了有关"命运"之类的宏大命题，倒不如说是提供了一个事件被得以不同叙述的几种可能，或一个事件在叙述中被不断改写的集中可能--"虚拟"在每一个故事的结尾被不断地提示，叙事本身的无力和不被信任可以浮现。或许影片开始的一段话语已经告诉我们了这些--"数不尽的没答案的疑问，即使有答案也只会衍生另一疑问，下一个答案又衍生下一个问题，但最终会否原来只是同一问题？" 　

　　《罗拉快跑》在影片本身的技巧和创意已经超越了我能力所可谈及的范围。如果站在一个观众的立场上，这部电影的特点在于它正在改写着观众（接受者）的欣赏习惯和欣赏动作。首先，它使观众在欣赏中心甘情愿地放弃"民粹"的和"犬儒"的立场，即不论它的表达策略和艺术形式，而直抵它的内容--然而在《罗拉快跑》中，如果我们放弃了对形式和表达策略的关注，便无法进行与形式形成嵌套的对内容的追问，更何况它的形式已经成为了一种眩目的，为大众所迷醉的舞蹈，使人们不能笔直地穿越艺术而直达内容和主题的彼岸。其次在于观众在对影片的接受中丧失了以往所拥有的"读解"功能，观众参与影片的创作（读解和叙述）被称为"怪异"的种种形式所阻断，所能做的只是被动地尾随着作者带有调侃意味的叙述，迎接着一个又一个令人瞠目结舌的影像。

1.(Big) Wish
1.(Big) Wish
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2.Believe
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3.Casino (Solid State Remix)
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4.Casino
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5.Introduction (remix)
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6.Introduction
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7.Rock Me
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8.Running One (Large Mix)
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9.Running One
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10.Running Three
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11.Running Two (remix)
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12.Running Two
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13.Somebody Has To Pay
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14.Supermarket (Super Clemek Remix)
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15.Supermarket
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16.Wish
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只跟你谈爱情--罗拉快跑


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在看这部大名鼎鼎的片子之前，已在网上读过不少谈论它的文字，——开放式的三种结局，象征着世事纷繁，机缘巧合，命运交错，无数种可能在有限的时间和空间里相互碰撞——典型的德国式思辩风格，我想。

　　片头引用了艾略特的话，“我们不可能放弃进行探索/探索的终极将是开始时的出发点/就让我们重新认识它吧”。——好的，它终于来了，于是关了灯，安静下来。

　　影片开始，人群变幻莫测的移动，镜头不时定格在一个个茫然的脸上。这时突然一个警察（大概是暗示人生秩序的维持者吧）闪现出来，他的手中举起了一个足球，画外音：“人类也许是这个星球最神秘的生物，一个充满疑团的奥秘。我们是谁？从哪里来？往哪里去？怎能确定自以为是知道的是什么东西？为何会相信事物？数不尽的没有答案的疑问，即使有答案也会衍生出另一个疑问，下一个答案又衍生下一个问题。但最终是否与原来是同一问题，同一答案？球是圆的，游戏只有90分钟。其他一切均属理论。” 说完，足球被他一脚重重的踢飞。镜头拉远，人群变换成字母，那就是电影的名字：LOLE RENNT——这段描述来自别人的文章，我根本记不得那个警察说了些什么，印象中只有模糊和迷惑。

　　记得的只有罗拉。罗拉火样的一头红发，罗拉街头飞奔的矫健身影，罗拉决然拿枪逼着自己老爸，罗拉义无反顾地把全部筹码押在轮盘赌的一个号码上，罗拉对着镜头斩绝地说“stop!”——这些都清晰如在眼前，因为这些我都喜欢。

　　女人天生是逻辑的敌人，或者说，逻辑天生是女人的敌人。所以，当我说我不晓得自己有没有看懂时，我很坦然。我晓得的是，我只看懂了爱情——简单的、蒸腾的、清脆作响的爱情。

　　所以，我只打算跟你谈爱情，生鲜得让人禁不住想叹息的爱情。

　　罗拉和曼尼的一段对白是这种爱情最好的注解：

罗拉：曼尼。
曼尼：嗯？
罗拉：你爱我吗？
曼尼：爱啊。
罗拉：为什么你可以这样肯定？
曼尼：我不知道，我就是爱你。
罗拉：我可以是其他女孩子吗？
曼尼：不。
罗拉：为什么不？
曼尼：因为你是最好的。
罗拉：最好的什么？
曼尼：最好的女孩啊。
罗拉：全世界最好的？
曼尼：对！
罗拉：你怎么知道？
曼尼：我就是知道。

　　好一个我就是知道！在我眼中，它让一切爱情告白顿时失色，它自信得让我卑微，斩绝得让我战栗，狂放得让我嫉妒。一切精致优雅，在它面前如蝉翼般褪落，无声无息，瞬间成尘。

　　这种爱情的眼里只有爱情和爱人，什么道德、信义、社会准则统统不在它的视野之内，为了爱人的生命，去抢银行、赌博、甚至胁迫自己的老爸，什么都可以。

　　这种爱情只睁着眼睛盯住一个当下，二十分钟之内一大笔钱，这就是它的全部，将来，无论二十天，还是二十年，对于它都没有意义。

　　这种爱情生就一副奔跑的姿态，撞上什么就是什么，什么都无法阻挡它的奔跑，它把一切置之脑后，只认定自己的目标，不要命一样发足狂奔。

　　这种爱情有烈酒、丝绸和瓷器一般的品质。像烈酒一样灼人，整个世界在其晕眩的魔力之中高速退让；像丝绸一样爽滑，没有酸涩绵长，没有展转反复，它年轻得没有时间发酵；像瓷器一样坚脆，即使跌成碎片，也铮铮挺着棱角。

　　一句话，这是一种非常过瘾的爱情。

　　我喜欢这种爱情。我深信，所有的女性，在心灵深处都会对这种爱情产生迷恋和憧憬。只是现实中没有这样的机会，即便有这样的机会，也没有这样的勇气，像罗拉一样发足狂奔。

　　所以才有电影，所以才有躲在屏幕之外偷片刻销魂的我们。

　　然而并不觉得悲哀。至少，我知道自己喜欢这种爱情，一边遥遥地隐隐地喜欢着，一边心安神宁地过着属于自己的幸福生活。

[ Last edited by 保留姿势 on 2005-4-16 at 05:57 PM ]

非主流

楼主发的好东西:n28::n28::n28::n28::n28:一直没找到原声:n28:

大哥 你发的链接一直保持在0的姿势不动:c: